学习隶书书法的人很多，但如果搞不好的话，有些人可能会把隶书写成美术字，让人看了以后毫无雄浑苍劲的感受，也不符合隶书书法的本质特点。
如何才能写出隶书书法的高古气象，让隶书真正成为两汉或更早时期那种质朴的书法意味？这里主要有两种方法供以参考：一是去写古隶，也是隶书的一种，但它比东汉隶书更高古；另一种是在东汉隶书中增添一些篆书的写法，也就是篆、隶相间，如此以来，隶书也会有高古气象。
下面先说说隶书的主要特点：
(资料图)
第一，隶书是由篆书发展演变而来，现在大部分人所写的隶书都是两汉（西汉、东汉）尤其是东汉隶书的作品风格，也就是临摹的许多字帖都是东汉时期的主要名碑，如《张迁碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等，因为这时候的隶书与现在我们所写的字形都比较像，学习起来也很容易上手。所以我们一般把为类隶书称为“汉隶”。
第二，汉隶的字形特点一般都是呈匾形，并不像现在的字都是正方形的。
因为隶书的字形当中，其主要笔画当中，一般都是横画长紧画短，这个特点就形成了隶书的字形成为匾状。另外，许多字的横画上，都讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。
第三，隶书的主要风格是：
雄浑恣肆、奔放流畅、雄强奇茂、古朴苍劲，也有些隶书因为时代或年代原因，也有古雅高古、险峻生拙的特点。总之，隶书书法因为年代久远和文字流变较早的缘故，它被定义为古雅朴拙的母体书法，因为隶书也是一种承前启后、孕育草书、楷书、行书书法的母体书法。
我们知道，隶书源自于篆书，也就是说，它是从篆书演变而来的，因此隶书的笔法肯定和篆书有关。一般情况下，人们都认为，篆书的笔法是以中锋用笔为主，在行笔过程中，始终保持中锋的状态。而隶书的许多写法都保留了篆书的用笔，最为典型的就是《石门颂》，虽然它的点画较细，但从来不失其像钢丝一般的筋骨。
隶书在保留篆书笔法的同时，也创造了它自身的用笔方法。隶书的点画中，创造了提按用笔、绞转笔法等，正是有了这些笔法，所以它的字形也发生了改变。例如，在对小篆的书写时，如果在小篆中增加一定的提按笔法，就会出现隶书的特点，这是毫无疑问的。以前小篆在书写转折时，都是以圆转的笔法出现，而隶书中则是绞转用笔。
如何实现隶书的高古气象？
第一，去写古隶。
人们一般把秦隶和西汉隶书称之为古隶，因为这类隶书与东汉隶书完全不同，甚至有些字还是像篆书那样的写法，但又不完全是篆书，也是二者相间的写法。
古隶是由小篆走向今隶的过渡字体，也是古文字时代向今文字时代过渡的桥梁。它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条变成平直有棱角的横、竖、撇、捺、挑、勾等的笔画。
当代一些书法展览上，评委们对古隶非常欣赏，频频有作品上展，其根本原因就是这种写法在以前很少有人去写，而且它也表现出了隶书的高古气象。
这类隶书的主要学习范本有简书、帛书及西周的个别金文。
第二，在东汉隶书中增加一些篆书的写法，篆隶相间是表现古意的更好的方法。
有些隶书直接写成隶书是没有问题的，但如果在一些笔画上增加一点篆书的写法，则会大大提升隶书书法的高古之气。例如“氵”、“亻”、“走”等一些字形的偏旁，完全可以放在隶书中混写，这类作品可以参照一些展览作品，会提升书法高度的。
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